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Die urbanen Strategien des Phantombüros

von Anja Dorn

 

Das Wort "Phantombüro" wird automatisch mit Täuschung, Anonymität, plötzlichem Auftauchen

und Verschwinden assoziiert. Besonders scheint Phantombüro eher der Name eines Comics als

der einer Künstlerinitiative zu sein. Gegründet wurde Phantombüro 1998 von Martin Feldbauer,

Zoltan Lazlo, Daniel Milohnic, Stefan Müller, Dirk Paschke, Jörg Rees, Frank Wiehe und

Alexander Wolff (ein Musiker, ein Psychologe, ein Designer und fünf Künstler). Dieses 'Label'

deutet die Notwendigkeit an, immer wieder neue Voraussetzungen für ihre Arbeit und Projekte

zu finden. wegen finanzieller Enge ist die Gruppe auf mietgünstige Räume in Renovierungs-

oder Abrißobjekten angewiesen. Das Austellungsprojekt Threshold von Martin Feldbauer und

Dirk Paschke kann als Antwort auf diese instabile Situation gesehen werden. In Anspielung auf

die "Airport City" Frankfurt wurde eine Flughafen-Situation im Austellungsraum des Phantombüro

rekonstruiert. Die Räume transformierte man in einen Warteraum und eine Abfluglounge mit allen

ihren psychologischen und urbanen Zusammenhängen. Auf eine Außen-Leinwand vor den

Galeriefenstern wurden Bilder des Flughafen-Vorfeldes projiziert, den Traum vom Fliegen, Starten

und von Geschwindigkeit visualisierend.

 

 

 

Dirk Paschke, Martin Feldbauer Threshold 1998

 

 

Das Frühjahrs-Phantombüro fand danach seine zweiten Ausstellungsräume in der Nähe des

Frankfurter Hauptbahnhofs. In dieser Gegend stoßen architektonische und soziale Kontraste

in brutalster Weise aufeinander, es kann als der Brennpunkt der schnellen urbanen Entwicklung

Frankfurts bezeichnet werden. Hier, in der unmittelbaren Nähe des historischen Stadtzentrums

mit ihren nachgebauten touristenentzückenden Fachwerkhäusern und dem expandierenden

Bankenviertel mit spiegelverglasten Wolkenkratzern treffen sich riesige alte Fabrikgebäude und

Wohnstraßen aus der Jahrhundertwende. Diese Straßen sind nicht nur durch Prostitution,

Drogendealer und Junkies gekennzeichnet, sondern auch durch türkische und arabische

Gemüsehändler, Billigläden und kleine Schnellrestaurants, in denen auch die Banker mittagessen.

 

Im Gefolge der Globalisierung entwickelte sich Frankfurt bereits in den Achtzigern in eines der

Kontrollzentren des weltweiten Kapitalfluss- und Produktionsprozesses. Mit dem Wechsel von der

Stadt aus dem Industriezeitalter - gekennzeichnet durch einengendes Leben, Arbeiten und

begrenzte öffentliche Räume - zu einer "Global City" brachen die alten funktionalen

Stadtstrukturen auseinander. Die Hauptverwaltungen der transnationalen Unternehmen und die

repräsentativen Bauten der begleitenden Finanz- und Serviceunternehmen schossen wie Pilze

im Zentrum aber auch in Außenbereichen Frankfurts aus dem Boden. Der zunehmende

Raumbedarf für ökonomische Zwecke verknappt den öffentlichen Raum und dazu passend wird

die City mehr und mehr als Themenpark aus Shopping-Zentren entwickelt. Der Kampf um Raum

in der City Frankfurts ist eng verbunden mit dem Kampf um Arbeit. Getrennt von den

Beschäftigten der Banken und Versicherungen suchen Menschen mit einfacher Ausbildung, die

ihre Arbeit in der schrumpfenden Industrie verloren haben, nach Beschäftigung im Dienst-

leistungssektor. Leute, die in der City arbeiten aber dort nicht leben, identifizieren sich nicht mit

den sozialen Problemen, die im Herzen der Stadt hochkommen. Die so aufgesplitteten

Lebensräume führen zur Entfremdung des Bürgers von seinem Umfeld. "Bilder, Einbildung

und Visionen sollten das Urbane als ein vorstellbares Objekt festmachen und die fragmentierten

Räume zusammenhalten". Konsequent versuchen daher Städe wie München, Wien oder

Florenz ihre spezifischen Images zu pflegen, wogegen es unmöglich erscheint, Frankfurt in

homogener Weise zu charakterisieren. Frankfurt steht für Gegensätze und Konflikte, für eine

auf den Kopf gestellte Welt, jeden Tag ihr Aussehen wechselnd.

 

 

 

Zoltan Laszlo

Römerspargel 1999

 

 

Viele Projekte des Phantombüro beziehen sich auf diese urbane Situation. Eine Postkarte, ver-

öffentlicht von Zoltan Lazlo, zeigt die Fachwerkhäuser in Frankfurts historischem Zentrum zu

Wolkenkratzern mutiert. Kommentiert wird hier der Gegensatz zwischen dem, was Touristen als

authentisches Frankfurtbild präsentiert wird und der urbanen Realität.

 

Einige Zeit vor der Gründung des Phantombüros realisierten Daniel Milohnic und Dirk Paschke

das Projekt Hafenbad. Auf der Fläche eines Frankfurter Industriegebiets entlang eines Main-

Hafenbeckens bauten sie ein Schwimmbad aus zwei großen Stahlcontainern. Das Schwimmbad

war den ganzen Sommer über für die Öffentlichkeit frei zugänglich, es bot noch eine

Sonnenterasse, eine Bar, einen Tischtennistisch und ein Basketballfeld. Am angrenzenden

Gebäude befestigte man ein Schild mit der Aufschrift "Hotel". Sich gegen den zunehmenden

Ausverkauf von öffentlichem Raum wendend, wurde ein neuer sozialer Raum erfolgreich in

einem Gebiet geschaffen, das für solche Nutzung nicht gedacht ist. Der freie Eintritt war gewiss

einer der Gründe, dass das Schwimmbad immer gut besucht wurde, bis in die späte Nacht.

Hafenbad regte die Träume und Erinnerungen aus der Kindheit der Menschen an. Das Bild

eines noch existierenden Paradieses, verbreitet durch die internationale Tourismusindustrie, wurde

ironisch zitiert in einer Gegend, die diese Idee auszuschliessen schien. Milohnic und Paschke

belegten ein ungenutztes Gelände in einer Industriezone. Man könnte diesen leeren Räumen

zuordnen, was Robert Smithson für amerikanische Vororte in Anspruch nimmt: "[...] Jene Löcher

sind gewissermassen die monumentalen Leerräume, die Erinnerungsspuren aus dem Bauch

heraus in eine verlorene Zukunftsvorstellung projizieren. Solche Zukünfte findet man in B-klas-

sifizierten Utopiefilmen, die dann in der Vorortkultur imitiert werden". Diese Utopia(s), welche die

Konsumindustrie in überzeugend einschläfernder Weise in den Zentren präsentiert, verlieren

schnell ihren Glanz in der städtischen Peripherie. In der Arbeit des Phantombüros ist das Spiel mit

diesen Klischee-Zukünften ein wiederkehrendes Element: manchmal nur zitiert, manchmal bewusst

dekonstruiert.

 

 

Daniel Milohnic, Dirk Paschke Hafenbad 1996

 

 

So bieten die Phantombüro-Projekte Widerstand gegen das urbane Frankfurter System durch

Spiegelung auf der einen und Konfrontation mit ihren eigenen Ideen auf der anderen Seite.

Wenn das "System" aus ständigem Wechsel besteht, kann hier ein Platz des Widerspruchs

gefunden werden, an dem diese Entwicklung für eine bestimmte Zeit unterbrochen werden kann.

Dementsprechend sind die laufenden Vorhaben des Phantombüros in einem früheren türkischen

Club, - "nur für Mitglieder" - in einem Sanierungshaus untergebracht. Die Räume fungieren als

eine Art "Lounge", in der Ausstellungen, Parties und Konzerte stattfinden, aber sie werden auch

als einfacher Treffpunkt und Büro genutzt. Auf diese Weise übernimmt das Phantombüro eine

Strategie, die seit Anfang der Siebziger üblich ist: eine halböffentliche Situation zu schaffen, die

auch für Menschen attraktiv erscheint, die der Kunstszene nicht angehören. Die Räume wer-

den ebenso als Basis für Gemeinschaftsprojekte und Auseinandersetzungen zwischen unter-

schiedlichen Positionen innerhalb eines festen Personenkreises genutzt. Das Phantombüro ver-

tritt selbstverständlich keine gemeinsame Ideologie, dieses Label dient der Produktion individu-

eller Projekte seiner Mitglieder. Gleichberechtigt werden Filme/Videos, Installationen, Musik,

Lichtprojektionen und sogar wissenschaftliche Texte präsentiert. Dieser demokratische

Arbeitsansatz zeigt sich z.B. in Koproduktionen von zwei oder drei Personen. Für das

Ausstellungsprojekt Auf der Flucht vor der Rettung versuchten Frank Wiehe, Harald Ochs und

Jörg Rees in Jazzmusik ähnlicher Weise durch synchron gesteuerte Ton- und Lichtentwicklung

dem Eindruck entgegen zu wirken, als seien die Bilder mehr oder weniger nur zur Musik-

illustration gedacht. Die Installation bestand aus Geräuschen und sich durch den Raum

bewegenden Lichtbildern, die zu lokalisieren unmöglich war.

 

Jörg Rees, Frank Wiehe ...auf der Rettung vor der Flucht ... 1997

Eine zeitlang machte das Phantombüro Gebrauch von einem Medium, das für jedermann erre-

ichbar ist: eine wöchentliche Rundfunksendung genannt "Radio Escobar". In Interviews mit

Künstlern wurden einige Phantombüro-Projekte vorgestellt. Eines dieser Interviews betraf Daniel

Milohnics Ausstellung Kroatische Schule, das unüblicherweise in zwei Sprachen (Kroatisch und

Deutsch) geführt wurde. Milohnic hatte die graffitibemalten Wandoberflächen des väterlichen

kroatischen Heimatdorfes in den Ausstellungsraum im Franfurter Zentrum übertragen. Die ein-

fachen Kritzeleien von den Schulwänden erschienen unangepasst in dieser Umgebung, be-

sonders verglichen mit den "Tags" der Frankfurter Grafitti-Künstler. Milohnic verbrachte in seiner

Kindheit jeden Sommer im Dorf auf der kroatischen Insel Cres und hat sich in der Schule mit

anderen Kindern emigrierter Familien getroffen. Durch Abnahme der Wandbemalung mittels einer

Restaurationstechnik und ihre Versetzung nach Frankfurt schuf er einen "in-between-space" in

der Gallerie. Ein Raum für die Übertragung zwischen einem lebendigen Raum in der

Europäischen Randzone und dem Zentrum Frankfurts. Beide Räume und die Erfahrung, die man

zwischen ihnen machen kann, scheinen unverträglich zu sein, dennoch sind sie konstitutive

Identitätsteile der selben Person.

 

 

Daniel Milohnic

kroatische Schule 1998

 

 

Ebenso wie die Verbindung von anscheinend beziehungslosen Fragmenten sich in etwas

Neues verwandeln kann, wird dies deutlich in den Auszügen eines wissenschaftlichen Texts,

der vom neuronalen Prozess des kreativen Denkens handelt, vorgestellt von Zoltan Lazlo in

einer Phantombüro-Publikation. Gemäss Text ist Kreatives abhängig von Impulsströmen, die

nicht alle zu einem festen Zentralpunkt laufen, sondern von Impulsen, welche die üblichen

neuronalen Bahnen verlassen. In einem kreativ arbeitenden Gehirn werden "Tausende von

Erinneringsbildern und Clustern" durch Ereignisse und andere externe Stimuli aktiviert. Wenn

ein neuronaler Impuls eine neue Verbindung zwischen diesen getrennten Teilen aufbaut,

bekommen wir plötzlich einen neuen Gedanken, eine neue Idee. Lazlo konfrontierte den Text

mit einem Foto der Erde und zitierte einen Astronauten, der die Erde vom Universum aus sieht

dabei angstvoll entdeckt: die Erde erscheint so klein, dass sie von einem Daumen verdeckt

werden kann. Lazlo erkärt: "Die Forscher nennen dies schockartige Erfahrung, die alle

Astronauten und Kosmonauten im Weltall machen, den 'Übersichts-Effekt'. Sie erfahren den

blauen Planeten als ein Ganzes".

 

(Aus dem Englischen übertragen von Gert Paschke)

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