Daniel Milohnic

Expo 2000

Im Jahr 1999 erhielten Daniel Milohnic und Dirk Paschke eine Einladung zur Errichtung einer Skulptur für die Expo 2000 in Hannover. Mit großem Aufwand wurden mehrere Vorschläge ausgearbeitet, leider kam es jedoch nicht zur Realisation der Projekte. Wir möchten hier nur zwei der gescheiterten Vorschläge erwähnen, da es sonst den Rahmen des Kataloges sprengen würde. Das Projekt "Tentakel" bestand aus der Errichtung einer dreidimensionalen Hausfassade mit bunten Schuttröhren, die aus den Fenstern kraken. Diese Skulptur sollte vor einer 25 Meter langen Kulisse mit Häuserfassaden aus dem 2._Weltkrieg stehen. Das Projekt scheiterte an der Standortvergabe.

In the year of 1999 Daniel Milohnic and Dirk Paschke were invited to implement a sculpture for the Expo 2000 in Hannover. A lot of time and energy were spent on several suggestions, unfortunately none of the projects was realised. Here we would like to mention only two of our suggestions, in order not to blow up the catalogue`s framework. The "Tentacle" project contained plans for the erection of a three-dimensional house front, with multi-coloured debris tubes hanging out of the windows. This sculpture should have been put up in front of a 25 metre long panorama of house facades from the 2nd world war. The project failed because of the location assignment.

Schirn 2001

Zwei Jahre später konnte das Tentakelprojekt mit den Kollegen des Phantombuero in der Ausstellung Frankfurter Kreuz, Schirn, Kunsthalle Frankfurt realisiert werden.

Two years later the Tentakelproject was realised together with the Phantombuero in the exhibition Frankfurter Kreuz, Schirn Kunsthalle Frankfurt.

catalogue preview

Frankfurter Positionen

Posted by milo March, 2004

Daniel Milohnic, Hafenbüro, 1996, Tempera auf Leinwand, Privatbesitz

Geneigter Leser,

Im folgenden werden einige Unternehmen beschrieben, die gar nicht oder nur in stark abgewandelter Form realisiert wurden. Viele dieser Projekte sind durch die Gruppe Phantombüro vorangetrieben worden und deshalb werden je Projekt die Namen der maßgeblich Beteiligten genannt. Warum aber die alten Sachen nochmal aus dem Archiv kramen? Ein paar Hip-Hopper auf die Frage warum sie ihre Musik machen: "Wir wollen auf die Beats flashen". So ähnlich geht es uns auch, nur dass wir in erster Linie auf Visuals flashen. Dabei spielt es keine Rolle, ob diese Jahre zurückliegen, oder nur als Entwurfsskizze existieren, solange die Bilder noch Wirkung entfalten k?nnen. Außerdem erscheint es uns sinnvoll, so etwas wie eine Chronik der gelaufenen und laufenden Ereignisse mal in Buchform zu bringen. Zumal man auf jeder Baustelle von Besuchern gefragt wird, was man sonst noch so mache. Wir kommen dann immer in Erklärungsschwierigkeiten, weil unser Tun sprachlich nur unzureichend darstellbar ist. In Zukunft können wir also dem interessierten Publikum dieses Machwerk überreichen. Obwohl in der Rückschau eine gewisse Stringenz oder Logik, aber hoffentlich kein Stil herauszulesen ist möchten wir betonen, dass wir bei jeder Show erneut im Trüben fischen.

1. Kapital - gescheiterte Projekte

2. Kapital - Chronik 1995 - 2001

von Dirk Paschke und Daniel Milohnic

Gentle Reader,

In the following we describe some enterprises that have not at all been implemented, or otherwise only in an extremely modified manner. Many of these projects have been pushed forward by the artist group "Phantombureau". Because of this the names of the participants are listed under the title of each project. But why rummage in long gone matters? Some hip-hoppers, on the question why they are making music: "We want to flash on the beats". With us, it is similar, only that we flash on visuals. And it makes no difference to us whether the visuals in question happened years ago or exist only as a sketch on paper, as long as the pictures have the power to unfold their meaning. Apart from that, it made sense to present a chronicle of past and running events in form of a book. Particularly as we are asked on every building site by visitors what else we were "usually" doing. Often we find it difficult to explain since our work is not easily described in words. For the future, we can now present this catalogue to the interested public. Although a certain logical consistency can be perceived in our retrospective, we hope not to come forth with a stringent style. Finally, we assure that, with every new performance we shall be fishing again in troubled waters.

Zum Beispiel entwarfen Daniel Milohnic, Dirk Paschke und Martin Feldbauer im Jahr 1997 eine temporäre Skulptur auf dem Vorplatz der Kunst- und Ausstellungshalle Bonn. Das Projekt bestand aus zwei Baukranen, fünf Abrißkugeln und einem Bagger. Durch die Bewegung einer der äußeren Kugeln entsteht eine dynamische Übertragung der Energie auf die anderen vier Kugeln. Dieses Pendel der Abrisskugeln erinnert an ein 70´er-Jahre-Managerspiel und lässt dabei eine politische oder alltagskritische Interpretation offen. Das geplante Vorhaben scheiterte aufgrund der Bef?rchtung des Museumsdirektors, die Politiker im benachbarten Gebäude könnten sich durch das "Glockenspiel" gestört fühlen. Außerdem ist es bis heute nicht leicht, einen Sponsor f?r das Projekt zu finden.

Project Crane 1997

For example, in the year 1997 Daniel Milohnic, Dirk Paschke and Martin Feldbauer designed a temporary sculpture in front of the art and exhibition hall in Bonn. The project consisted of two cranes, five demolition balls and an excavator. Through the movement of one of the exterior balls a dynamic transfer of energy results which is transmitted onto the other four balls.The pendulum of demolition balls reminds us of a 70«s manager desktop game and leaves room for political interpretations and the critique of everyday life. The planned project failed because Dr. Wenzel, the director of the museum, feared that the politicians in the neighbouring building might feel disturbed by the play of the bells. Besides, it has not been easy up until today to find a sponsor for this project.

Werksschwimmbad Kokerei

Zollverein, Essen

Daniel Milohnic und Dirk Paschke

Öffnungszeiten Saison 2011:
25.7. - 6.9. jeweils 12-20h. Bei sehr schlechtem Wetter muss das Bad geschlossen bleiben.

(Anfahrt/Route)
Der Eintritt ist frei.

Kokerei Zollverein
Ahrendahls Wiese
45141 Essen-Stoppenberg

De Parasol, Utrecht, NL

Daniel Milohnic i.Z.m. Resonatorcoop

Verhuizing_naar_Breukelen

Mobile unit shed is now moved

from Vleuterweide to Breukelen

Datum: 26 april 2009, rond 10.00 uur
Locatie:_Professeurperenlaan_1,

Vleuterweide, Netherland

(Anfahrt/Route)
see history of mobile unit
daily changing program for kids and more

free entrance

Frankfurter Positionen

Katalog, 64 Seiten Farbe

Milohnic/Paschke 2001

derzeit als Sonderangebot nur 15.-€/Stk.

Heiermannverlag Frankfurt am Main

-order here-

Ein weiteres Vorhaben auf der Expo trug den Titel: "Die Straße ist die Tribüne des Volkes". Auf der Expo 2000 sollte eine Skulptur entstehen, die Demonstrationen als Massenmedium thematisiert. Bilder von Demonstrationen sind gleichsam archetypisch mit dem 20. Jahrhundert verbunden. Nachdem politische Äußerungen auf der Straße in den 90´er Jahren als obsolet galten, erleben wir im neuen Jahrhundert möglicherweise eine Renaissance dieser Ausdrucksform, z. B. die Love-Parade in Berlin oder die Anti-Haider Demonstrationen in Wien. Obwohl bei den Wiener Demonstrationen moderne Kommunikationsmittel wie Mobiltelefone von den Demonstranten zur Verständigung benutzt wurden, bleibt doch der visuelle Eindruck durch Transparente, Banner, Schilder, Luftballons etc. erstaunlich ähnlich zu bekannten Bildern, aus dem Beginn des 20. Jahrhunderts. Unsere Überlegungen gingen davon aus, wie es möglich sei, den erwarteten Besucherstrom der Weltausstellung in ein dreidimensionales Bild einzufügen. Durch die Transparente und Banner wird ein solches Bild quasi als Collage in der Realität erzeugt. Die Transparente können als Leerstelle verstanden werden. Es sollten weniger Statements abgegeben als vielmehr Fragen aufgeworfen werden. Wofür stehen wir ein, wofür lohnt es sich, auf die Straße zu gehen, wie sehr sind wir Teil einer Masse, wie verändert sich unser Agieren unter gruppendynamischen Prozessen. Über Demonstrationen als ein Massenmedium wird heute in erster Linie durch das Massenmedium Fernsehen berichtet.

Daher wollten wir einen View-Point aufbauen, von dem aus das Geschehen durch Standby-Video als Fernsehbild zu sehen ist. Als Bildhauern ist es uns wichtig, die Gestalt eines Bildes nur soweit zu entwickeln, dass durch gedankliche Arbeit, Assoziationen und historische Erinnerungen der Betrachter die Gesamtschau selbst ergänzt und vervollständigt. Mit der heutigen Medientechnologie ist es möglich, leere Transparente einer Demo in Echtzeit mit Parolen zu versehen, ohne dass wir die Echtheit dieser Bilder anzweifeln würden. Ein Beispiel hierfür ist virtuelle Bandenwerbung bei Fußballspielen. Die Banden am Spielfeldrand, die heute noch mechanisch bewegt werden und als Werbeflächen dienen, werden bald von computergenerierten Banden abgelöst, die z. B. in verschiedenen Sprachen eingesetzt werden, je nachdem, in welche Länder ein solches Spiel übertragen wird.

Bild 1 zeigt eine Anti-Pershing Demonstration, die wir vor das Restaurant der Expo verlegt haben. Eigentlich fand diese Veranstaltung 1983 in Bonn statt (vgl. Originalbild). Das Bild besteht aus drei prägnanten Aspekten. Erstens der Architektur samt Bäumen, zweitens der Menschenmasse und drittens den typischen Elementen einer Demonstration (Banner, Transparente, gebastelte Pershing). Da die Architektur und die Menschenmasse auf der Expo ohnehin vorhanden sein würden, bräuchte man nur das dritte Element, also die Transparente und Demonstrations-accessoirs, auf einem Platz oder einer Straße zu installieren, um ein solches Szenario entstehen zu lassen.

Dabei ist es nicht so wichtig, um welche Demonstration es sich handelt und auf welchem Platz des Messegeländes sie stattfindet. Die Besucher werden als Akteure Teil der Installation und bewegen sich zwischen ihr hin und her. Wie man an den Fotos sieht, hatte der Fotograf einen leicht erhöhten Standpunkt eingenommen. Wenn sich unser Plan realisieren lässt, wäre es interessant, dem Betrachter einen eben solchen Standpunkt, etwa ein Podest, eine Plattform oder eine Fußgäängerbrüücke, als mögliche Sichtachse auf das Geschehen anzubieten.